欢喜传媒发布公告，宣布原本撤档的《囧妈》将在大年初一登陆抖音等网络平台，并免费播放。
这波操作妥妥地成了史上首次。
一时间，几家欢喜几家愁——
网友，疫情宅家时终于有春节档可看；
影院，怨声载道，甚至愤怒。
浙江电影行业2万余名从业者，发布关于《囧妈》的联合声明。
称在这部电影宣发前期，全国影院投入大笔费用，电影在互联网首播的行为，给影院带来重大损失。
风波之下，《囧妈》如期上线了。
而这部处于风波中心的“春节档”，到底讲了什么？
今天，Sir想客观聊聊这部电影。
01
第一观感——
徐峥不好笑了。
都知道，囧系列最有“笑果”的，是囧人。
他们往往特别底层，因与主角形成鲜明反差，显得格外逗趣。
《囧妈》里也有囧人，可都是配角。
比如，不见其人，只闻其声，就能成功戳人笑点的沈腾。
-大姐 我跟你商量个事儿
-谁是大姐
比如，表面铁憨憨，内心有个无辜宝宝的“神助攻”贾冰。
再比如，长着一张聪明脸，却总把一切搞砸的“猪队友”郭京飞。
以上人物，逗笑有余，出彩不足，对于剧情发展所起作用不大。
关键还得看主角。
有徐朗+宝宝这种王牌囧搭档在前，观众难免对徐伊万+妈妈这一对搭档寄予厚望。
然而，就喜剧效果来看，《囧妈》则差了点意思。
还记得《泰囧》那个经典的泼水节片段吗？
徐朗苦于找不到大股东的位置，用电脑查询，没成想，被宝宝当头一盆水泼灭了希望。
囧系列的关键在反差。
一个是端着的精英，一个是闹腾的活宝。
后者靠傻里傻气，触发前者的吐槽开关。
这样一对搭档放一块，才有戏剧冲突。
反观《囧妈》。
当那个搭档变成了妈妈，就变了一回事儿。
有了亲情的羁绊，徐峥再也无法把两人的关系肆无忌惮地设置成两个极端。
于是。
只能靠段子、靠流行语、靠夸张的表演强行塞笑点。
除了人物关系的枷锁。
徐峥还为自己设置了一层限制。
——煽情。
在有限的戏剧空间，不仅要搞笑，还要腾出煽情的空间，这让《囧妈》给人一种面面都有，但面面不俱到的感觉。
Sir举个例子，你就明白。
《泰囧》里徐朗和宝宝决裂，是电影一个高潮。
其带来的喜剧效果，是让观众亲眼看到一个所谓成功人士，也会被一个普通小人物摆布，直至改变他原本的计划。
徐峥此时没有刻意煽情。
整个过程，几乎没有台词——
一条无人的公路；
一个扔东西的动作；
还有徐朗独自在车上无尽的沉默。
喧闹中的一瞬间留白，让情绪恰到好处地释放。
不用说什么，大家都懂了——
原来，所谓精英，也同样焦头烂额；
所谓成功，不过是徐朗自己披上的遮羞布。
而《囧妈》呢？
徐峥变得刻意了。
当徐伊万终于被妈妈连续的干涉和怀疑压垮，他对妈妈多年来积压的不满，彻底爆发。
同样是电影中的一个高潮、转折点。
声嘶力竭的台词，说得很重——
我不是你养的宠物狗啊！
脸皮，撕破了。
情绪，渲染了。
但，Sir却始终没被打动。
为什么？
这就是《囧妈》，甚至徐峥作为创作者，转型时最失败的一点——
电影希望为我们讲述一个不那么好笑的故事。
却不敢撕开那个父母关系中，让我们真正沉默不语的症结。
02
不得不说。
《囧妈》是勇敢的。
徐峥选取的题材，是聪明且刁钻的。
电影一上来，就摆出一副严肃的腔调。
主角徐伊万，婚姻不顺，与妻子渐行渐远。
开场，妻子张璐上门，催促徐伊万签离婚协议。
一个站在门口，却不走近；
一个坐室内，却不相迎。
徐伊万靠搞黄对方的事业，来博取存在感。
幼稚，是真幼稚。
伤心，也是真伤心。
母子之间也有本“难念的经”。
既然片名叫《囧妈》，我们都知道，妈妈和儿子的关系才是重头戏。
简单说，真正让我们在父母关系上手足无措的是什么？
——是我们不知道如何和解。
之于父母，他们总是显得笨拙。
他们习惯了为集体献身，为儿女牺牲，但从不知如何与自己和解。
之于我们，总是逃避。
我们习惯了敷衍，想表达自己想法又觉得歉疚，于是只能沉默。
我们不知道怎么踏出沟通的第一步。
《囧妈》营造两代人的矛盾，非常生活化，细节也很到位。
那些行为都在我们生活中出现过——
停不下来的小番茄。
把手机插进米里的迷信。
纠结一块红烧肉的饮食控制。
还有儿女们偷偷崩溃，偷偷反抗的瞬间……
但。
遗憾的是，两人的和解作为影片最重要一环，却是拧巴的。
两人如何和解的？
电影里，有两层。
第一层，是各种巧合和奇幻的情节。
比如黑熊、别人家的婚礼、甚至宋小宝的热气球……
你可以说这是电影的浪漫化处理。
但Sir更相信这是徐峥的失控。
通过不断叠加“神奇”，去冲淡现实的苦衷，让影院里的母子相信这短暂的温情。
但我们真正能达到和解，或者真正能唤醒和解的决心吗？
显然不能。
第一层的失控，是由影片第二层的错位造成的。
影片让母子和解的真正理由，是两人的身世。
两个重要信息：
母亲被家暴；
伊万从小缺失父爱。
都指向两人关系中的第三者——父亲。
伊万在成年后，终于获知这一误会的真相， 对母亲怀有一份迟来的亏欠。
而母亲，也终于能感同身受地了解伊万婚姻中的失败，和自己对儿子婚姻过分期待的自卑。
伊万对母亲态度的好转，是发生在他明白当年真实的家庭情况后，他全然的软化，则是在两人在森林中互相倾吐心声后，在他们遭到黑熊袭击后。
那么问题来了。
母子关系的问题，到底是母子自身的问题，还是孩子他爸的问题？
《囧妈》回避了前者，更把后者一笔带过。
这就是为什么电影给人一种隔靴搔痒的感觉——
它只给出我们双方都有苦衷的共鸣；
却不敢揭开我们双方都有错的残酷。
03
《囧妈》中有一句点题的台词。
共出现两次。
一次，是张璐对徐伊万说的：
你心里面长了一个幻想的老婆
你难道还没有意识到
我不是你想的那个人吗？
第二次，是伊万学着妻子的语气，对母亲说的：
你心里住了一个幻想的孩子……
在你的心里面
住着一个幻想出来的儿子
我并不是那个你想象中的儿子
它道出了我们在亲密关系中的控制欲，与自我投射。
但它同样可以套用在《囧妈》的创作思路中——
电影里住着一个创作者幻想出来的亲子关系。
诚然，电影许多细节的刻画是感人的。
比如母亲的那个探头。
仅用一个镜头，就拍出了亲情的复杂性：
母亲和儿子置气，让他回包厢睡觉，第一眼怒目圆瞪，第二眼则多了几许担忧。
比如，孩子的那一个注视。
儿子前一秒恨不得和妈妈划清界限。
一转身，为了不打扰妈妈睡觉，坚持不进包厢。
于是，明明能睡下一个人的卧铺，楞是变成了两个人都坐着的局面。
但徐伊万是懂母亲的，他不进门妈妈又怎么睡得着？
所以他心软地靠近，做无声的依靠。
徐峥选择在春节档，去探讨这样一个问题，去敲打一块在许多人心中埋藏多年的坚冰。
这一点上的突破，是值得肯定的。
但其实更难的，是拍出坚冰下的暖流
《囧妈》最令人印象深刻的不是它让人笑让人哭的剧情，更是影片中所展示的" 亲子关系"。
徐伊万在面临着婚姻的危机和商业纠纷的同时，意外地和母亲一起坐上开往俄罗斯的火车。由于和母亲在生活观念和方式上的冲突，在火车上徐伊万和妈妈不停地产生矛盾，一路上囧事不断……
"囧妈"卢小花觉得儿子依旧是一个未长大的孩子。在这趟同行的火车上，她对儿子可谓悉心照料：关注儿子的身体状况，不仅不间断投喂水果。
作为母亲，卢小花用自己的方式在不停地关心和爱着自己的孩子，但这份母爱却非但没有让儿子觉得温暖，反而造成一路上矛盾不断。
问题的关键便来源于父母的边界不清楚，很多家庭矛盾的根源，恰恰也是因为家长的"边界模糊"。
亲子关系中的"越界"，主要表现在2个方面：
1、一边想孩子独立，一边又包办孩子的一切行为和思想。
2、 侵犯孩子隐私，帮孩子做决定。
维护亲子之间的正常"边界"， 家长请从这两方面开始：
01
拥有自我"边界"，明确并表现自己的底线，其次，减少对孩子的依赖。
02
明确并尊重孩子的"边界"，尊重孩子的选择，更要尊重他们的隐私，而家长越是尊重孩子，孩子便会越乐意和父母分享内心的"小秘密"。
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