美术最基础的语言，是通过画笔，颜料，墨色等来构筑的各种画面呈现，画笔，颜料，墨色等，既是工具、技巧，也是传递表现的语言。
一个美术者拿着画笔开始绘画，即使没有人在场，他的各种姿势动作，包括凝神思考的各种神情，都能构成一幅美术绘画的生动画面。这也是属于美术的一种语言，可以称为带有职业性质的语言。不过美术升格为艺术（比如有些行为艺术，就是靠姿势动作展现），显得貌似优雅一些。
当绘画完成了，便在展览馆展出，很多人前去观看。作品还被印在画册上，供人浏览。作品卖出去后，就挂在家中，或办公室，或商业区域，也是供人观赏的。这是成品的效果，从整体观看，也可以从某个局部品赏。
可见，美术的语言，是基于视觉方面的语言，无论美术者怎么摆弄姿态动作，怎么将技巧提高，怎么让画面呈现极致，都是靠人的眼睛去看。没有眼睛，关于美术的一切，成为空想。这跟以听觉为语言的歌唱艺术是一样的，没有听觉，就算天籁之音，也没任何意义。
与其说美术是颜色的展现，不如说是靠视觉来发挥。颜色也是基于视觉的。这是很基础很重要的语言表达。
然后，还有一种属于心理与精神方面的语言。
绘画作品表现在了画布、纸张等上面了，我们通过双眼视觉观看，便会产生各种感受。同样是一幅莫奈的油画，有人觉得很美，有人觉得很丑，还有人觉得朦胧中有些意趣，也还有人毫无感觉。这取决于我们每个人的欣赏角度，欣赏取向，而角度与取向，又跟我们受过什么背景的教育有关。偏爱西画的人，对莫奈，梵高崇拜学习，但对于不太喜西画的人，就会漠视。这并非说梵高与莫奈的画不好，只代表那个不喜欢的人欣赏取向不同罢了。换成是中国山水画也是一样的。一个只喜欢油画的人，可能会认为中国山水太简单，毫无色彩亮丽可言。
我们从自己的取向，不同角度来欣赏绘画作品，所获得的感受，就会产生不同的心理，比如喜悦，比如忧郁，比如淡然，比如向往。有了这种心理，精神也会不同。比如喜悦的人，精神勃发。忧郁者，蔫嗒嗒的。淡然者，一幅从容样子。向往者，焕发出追求的生机。
这些心理、精神方面的语言，与美术者的艺术语言紧密相连。它既是观赏者的语言，也可以说是美术者的另一种语言的折射。
综合而言。美术是引发观者心理精神的视觉语言。
在美术的艺术语言中，点则 具有大小不同的面积或体积， 在平面上的点，由于大小、位置的不同， 可以使人产生不同的视觉感受，给人以不 同的情绪感染。在工艺美术的图案设计中， 可以利用点构成各种优美的图形。中国山 水画中传统的点苔法就是以各种形状的点 来表现山石、地坡、枝干上和树根旁的苔 藓杂草。这些点既是表现具体物象，又具 有一种独特的美。
（2）明暗：明暗是自然界的物理现象，有光必然会造成物体接受光的不规则性，从而产生了明暗变化。自达芬奇总结出"明暗转移法"后，他就成为西方绘画表现立体感主要艺术语言之一。他强调画面上的明暗的过度是连续的，像烟雾一样，没有截然的分界线。
（3）色彩是最具有感染力的美术语言，例如，凡是偏向于红、橙、黄的 色相，由于能引起人对太阳、火光等的联 想，给人以暖和的感觉，被称为"暖色"； 偏向于青、蓝、绿的色相，使人联想到天 空、海洋等，使人产生寒冷的感觉，这些 色相就被称为"冷色"。明度和纯度均高的色彩给人以 华丽的感觉；明度、纯度均低的色彩使人 感到朴实。美术家们正是利用色彩的这些 特性结合其他艺术语言，创造出富有感染 力的艺术形象。
（4）空间：是指物质存在的一种客观形式， 由长度、宽度、高度表现出来。各个门类 的美术总是存在于一定空间之中，所以， 美术又称"空间艺术"。在美术中，因其 种类不同，空间性质不尽相同。一般说来， 空间意识产生于视觉、触觉和运动觉中。 这些由人的感觉感知的空间，其性质也是 不同的。一般地说，绘画、书法篆刻、摄 影艺术的空间性质依靠视觉；雕塑、工艺 美术和建筑艺术，除视觉外，还依靠触觉 与运动觉。具体地说，绘画是通过透视、 色彩、明暗等手段，在平面上产生现实空 间的假象。绘画、摄影艺术和雕塑艺术中 的浮雕上形成的空间的错觉，使画面上的 空间分为近景、中景和远景 3个层次。具 有真实的体积感的空间是真实的实体。特 别是建筑艺术，"空间是建筑的主角"。 建筑与其他艺术的最大区别就在于它具有 可供人使用的空间而且空间的形状、大小、 方向、开敞或封闭、明亮或黑暗，对人具 有强烈的情绪感染的作用。例如，一个宽 阔高大而又明亮的大厅，令人感到开朗舒 畅；小而平易的空间给人以温馨，大而变 幻的空间使人感到迷惘；开阔的广场令人 振奋， 四周围有高墙的小广场给人以威 慑……这些都说明建筑的空间具有一种艺 术感染力量。
（5）材质和肌理：任何艺术都要依靠一定 的物质材料，如写小说需要笔、纸和墨水， 但是，这些材料对于创造小说中的艺术形 象没有多大的关系。然而，美术则不同， 各个门类的美术所创造的艺术形象与它使 用的物质材料密切相关。中国画、油画、 版画等画种的特点，很大程度上取决于它 使用的物质材料，用质地细腻、洁白的汉 白玉或大理石塑造的少女的雕刻，显然比 用陶土塑造的形象更动人；现代流行的玻 璃幕墙建筑显然比使用一般材料的建筑更 使人赏心悦目；中国传统的书法、篆刻艺 术离开了它使用的物质材料是很难想象的； 摄影艺术更是与它使用的胶卷、洗印药品 等物质材料的性能和质量密切相关。所以， 物质材料在美术创作中的运用，不仅是创 造艺术形象的手段，而且物质材料的性能、 质量的好坏也与审美价值密切相关。
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