怎样鉴定元青花釉里红？以及如何分析元青花釉里红的特征？
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
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怎样鉴定元青花釉里红？以及如何分析元青花釉里红的特征？
毫无疑问，提问者是坚定的“传统瓷器宏观特征眼鉴学”的遵从者、支持者和实践者，关于“传统瓷器宏观特征眼鉴学”，由于其鉴定所依仗、凭借和依据的“宏观特征”都不过是可逆、可仿、可复制与可取代的非本质、非规律、非真理性的浅表性特征而已，所以其鉴定结论的可靠性、可信度和可考性都为零甚至是负数，而其所以能够靠着经验主义抓对一两件物品，不过是靠着“蒙、猜、估、赌、撞大运”而已，所以只能适用于“私鉴私藏”领域，而绝对不能“私器公用”，但可惜的是现在真在被大量地“私器公用”滥杀无辜、罪恶滔天、罪该万死！
而如果采用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器的话，由于其所依仗的气泡微观衰变的进度、程度、力度、强度、烈度和梯度具有不可逆、不可仿、不可复制与无可取代的本质性、规律性、真理性的内在微观特征，因而以其作为进度的依据、进度的尺度、进度的标准、进度的规则，不但具有客观性、公正性、统一性的优势与优点，而且具有有目可睹、有目共睹、有目皆睹的直观性、直接性和无可置辩性的优长，并且其可信度、可靠性与可考性高达百分之百，何乐而不为呢？
所以，习惯势力、传统势力、腐朽势力虽然早已深入人心，小农意识、小农经济、小农学养早已深入骨髓，但真理永远不再绝大多数人的手里，只有能“知人所不知，识人所不识，辨人所不辨；悟人所未悟，懂人所未懂，能人所未能”之人，方能够“得人所不得，获人所未获”，方能够最终揭示真理、把握真理、顺应真理而克敌制胜、一扫污秽、启迪天下。
如果采取“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器的话，那么“怎样鉴定元青花釉里红？以及如何分析元青花釉里红的特征？”就轻而易举、谈笑可成了！因为“瓷器微观气泡衰变进度对比法”对所有的瓷器都一视同仁，用时间的尺度来衡量岁月的痕迹，清晰、明确、精准、无误！
具体做法就是用100倍以上放大镜观察瓷器釉面下的气泡类型尤其是气泡衰变的具体进度及梯度状况，只要气泡类型和气泡衰变的进度及梯度与元代的气泡类型尤其是气泡衰变的进度与梯度相吻合，那就是元青花釉里红无疑了，如果不相吻合，那就是新仿无疑，因为元青花、元釉里红、元青花釉里红的概念直到上个世纪的八十年代才确立下来，明清两朝均无仿造。
上几件元青花釉里红瓷器图片，以证上言，以饷同道。
元代中早期神级臻品青花釉里红缠枝花卉龙纹大梅瓶。
元代中早期神级臻品青花釉里红缠枝花卉龙纹特大碗。
元中早期神级臻品青花釉里红鸳鸯莲池文中罐。
元青花釉里红是采用铜元素的材料描绘出来的图案，经过1000多度的窑温后，呈现出暗红色的图案来，而铜料对温度高低非常敏感，窑温稍微低一点，它就会呈现为黑色，窑温稍微高一点，它又会烧飞了，故宫的专家都说元青花釉里红的老瓷器有很多它的正面和反面的颜色的发色都差别很大，由于元代当时的技术水平所限制，窑内的温度很难做到精确控制，所以在当时的成品率很低，它的发色也不像后朝仿制的青花釉里红的发色那样鲜艳，那样颜色一致。这些特征也是判定元青花釉里红的真假的重要依据。这件元青花釉里红虽然底部出现严重炸底想象，但仍旧被保留了下来，由此可见当时要想烧成一件完美无缺的成品也是非常非常的难得的。
最后介绍一件元青花釉里红小罐，它的釉里红发色非常漂亮，人物形象画工用笔自然流畅，器物中间的接胎痕迹十分明显，真正是做到了小器大做。
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